Режиссер Пол Томас Андерсон
В ролях Дэниел Дэй-Льюис, Пол Дано, Кевин О`Конор, Кьяран Хайндс, Мэри Элизабет Барретт
США, 2007
Конец XIX века, Калифорния. Начав свой путь простым шахтёром, Дэниель Плейнвью (Дэниель Дей-Льюис), в одиночку воспитывающий сына (Диллон Фрейзер), постепенно добивается всё больших результатов и становится вполне преуспевающим нефтедобытчиком. Получив весть о богатом месторождении нефти в Маленьком Бостоне, Дэниель приезжает туда и понимает, что счастье улыбнулось ему: никто в захолустном городке, кроме мечтающего стать священником Илая (Пол Дано), и не подозревает, какое богатство лежит у них под ногами. Плейнвью разворачивает бурную деятельность и дела его резко идут в гору - но, похоже, за успех Дэниель расплачивается душой.
По сути, эта история началась примерно тогда же, когда и развивается действие фильма: в 1927 году Эптоном Синклером, до того прославившимся жёстким произведением о нравах чикагских скотобоен (“Джунгли”), был написан роман “Нефть”, рассказывавший о жизни нефтяного магната, который вобрал в себя черты многих реальных предпринимателей, в частности Эдварда Доэни. Пол Томас Андерсон, прочитавший книгу, был буквально захвачен сюжетом и загорелся идеей воплотить его в кино, для чего отправился в родной город Доэни (сына иммигрантов, пытавшегося разбогатеть на разработке серебряных шахт, но в итоге ставшего первым нефтяным магнатом Калифорнии) Силвер-сити, где провёл полномасштабное исследование. На основе газетных статей, архивных материалов и романа Синклера Пол создал сценарий, который в ещё не законченном варианте был направлен Дей-Льюису. Тот, большой поклонник предыдущего фильма Андерсона “Любовь, сбивающая с ног”, согласился не раздумывая.
И это самый большой успех для всего проекта, ведь сложно и представить кого-либо другого на месте главного героя. Непреклонный, властный, жестокий, не терпящий конкурентов и чужого превосходства, готовый добиваться своего, невзирая ни на что, Дэниель Пейнвью чем дальше по пути успеха, тем больше озлобленный и постепенно погружающийся в пучину безумия, - словно наглядное воплощение изречения “Цель оправдывает средства”. А метафора, заключённая в названии, несколько раз приобретает вполне зримые очертания. История - как несложно понять, даже не будучи осведомлённым о творческих достижениях Андерсона - не из радостных и светлых, к тому же носит, что называется, медитативный характер (в немалой степени тому способствует тревожная музыка, записанная гитаристом Radiohead Гринвудом) – так, на протяжении первых 15 минут в фильме вообще не произносится ни слова, не считая протяжного вопля “No!”.
Однако Дей-Льюис, у которого здесь попросту нет конкурентов, тащит на себе сюжет, словно могучий локомотив: трудится ли Пейнвью в шахте, заключает сделку, пуская в ход всё своё тёмное обаяние, или яростно спорит с оппонентами – от него просто не оторвать взгляда. У Дэниеля столь мощная энергетика, а от его персонажа мизантропия расходится такими активными импульсами, что ощущаешь это практически на физическом уровне. Режиссёр Джим Шеридан, у которого актёр снимался в трёх фильмах, замечал в одном из интервью: “Если Льюис не выкладывается на сто процентов, он словно поступается принципами. Актёру невозможно стереть до конца собственное “Я”, но Льюис приближается к этому так близко, как никто другой”. Дэниель и в самом деле каждый раз будто бы растворяется в своих героях, тратя немалое время на вживание в образ, но и окупаются усилия сторицей. В итоге фильм – словно памятник в бронзе дарованию Дей-Льюиса: постфактум понимаешь, что и пять часов в его компании не показались бы чрезмерно долгими.
Комментариев нет:
Отправить комментарий